Csound
オーディオプログラミング言語 Advent Calendar 2020
概要
音響を扱うデータ記述言語。名前の由来はコンパイラがC言語で書かれていたことによる。ライセンスはLGPL。
1985年、MITメディアラボの創設メンバーでもあるBarry VercoeがMUSIC-NシリーズのMUSIC 11をベースに開発。その後多くの開発者の手で拡張され、現在はコミュニティにより開発・保守されている。
MUSIC-Nとは、1957年ベル研究所でMax Mathewsにより開発されたMUSICおよびその後継バージョン(MUSIC II、MUSIC III、...)の一連のシステムのこと。MUSIC-Nのオーディオレートとコントロールレートの考え方や、単機能のユニットジェネレーター(UGen)を組み合わせるプログラミングは、後続のオーディオプログラミング言語に多くの影響を与えている。
ちなみにBarry Vercoeの教え子には、その後Maxを開発するMiller Pucketteがおり、またMaxの名前はMax Mathewsに由来しているとのこと。
セットアップ
Csoundは、古い言語ながら現代的なOSやスマートフォン、ウェブにも対応しています。Windowsの場合、公式サイトからインストーラをダウンロードして実行するだけでパス設定も含めてセットアップが完了します。公式および非公式の統合環境もいくつかありますが、今回はコマンドラインコンパイラだけを使用しました。
> csound foo.csd
とするとfoo.csdをコンパイルして実行します。Csoundコンパイラには多くのオプションが用意されており適切に指定する必要がありますが、ソースコードのCsOptionsセクションにオプションを記述することで、コマンドラインでは何も指定しないようにすることが多いようです。
解説
Csoundの構文は単一ではなく、複数種類の構文がXMLのようなタグでセクション分けされて混在しているのが特徴です。かつてはそれぞれ目的別にソースファイルを分けていたものを、現在では利便性を考慮してひとつのソースにまとめるようになった経緯があるようです。
CsOptionsセクション
Csoundコンパイラのコマンドラインオプションを指定します。よく使用するオプションとしては以下のようなものがあります。
- -odac DACへ出力、つまりスピーカー出力
- -o foo.wav ファイルへ出力
- -iadc ADCから入力、つまりマイク入力
CsInstrumentsセクション
CsInstrumentsセクションの前半ではサンプルレートやチャンネル数を指定します。
後半はインストゥルメンツの定義をします。instr～endinで囲まれたブロック内では、ユーザー定義変数や四則演算など一般的なプログラミングが可能で、オーディオ処理はここに記述します。
変数名にはルールがあります。aから始まる変数はサンプルレートで変化するオーディオ変数、kから始まる変数はコントロールレートで変化するコントロール変数、iから始まる変数は初期化時以降変化しない初期化変数です。
また、p1～pnはCsScoreセクションでインストゥルメンツを使用するときの引数です。1～3はp1:インストゥルメント番号、p2:開始時刻、p3:終了時刻と決められています。p4以降は自由に使用できますが、p4:周波数、p5:音量、とすることが慣習的に多いようです。
CsInstrumentsセクションのことをオーケストラと呼ぶこともあります。
CsScoreセクション
CsInstrumentsセクションで定義したインストゥルメンツを指定したタイミングで鳴らすための定義です。
実装例
サイン波生成
CsInstrumentsセクションのsrはサンプルレートです。コントロールレートを表すkr指定は省略しています。公式ドキュメントでもsrとksmpsからksを自動計算させる書き方が推奨されています。nchnlsでチャンネル数を指定します。今回のように1chと指定してステレオ環境で実行した場合、音は片チャンネルではなくセンターから聞こえるように再生されます。
instr 1で楽器１をプログラミングします。
1行目では、p4、p5の引数で渡された周波数と音量パラメータをoscilに与えてサイン波を生成し、aSigに出力しています。
2行目では、aSigの内容をoutsに渡して最終出力としています。oscilやoutsは単機能の信号処理をおこなうユニットジェネレーター(UGen)で、Csoundではオペコード(Opecode)と呼ばれています。オペコードは大量の種類が用意されているほか( https://csound.com/docs/manual/PartReference.html )、自分であらたに定義することもできます。
CsScoreセクションはシーケンサーです。
「i 1」とすると楽器１を意味します。続く引数は開始時刻と終了時刻、ここでは0秒から10秒の間鳴らすようにしています。440と0.3は楽器１に渡すパラメータで、今回は周波数と音量を渡すようにしています。
CsScoreセクションでは、「t 0 120」のようにしてBPMを指定することもできます。その場合開始時刻と終了時刻はビート単位になります。
最終行のeはスコアの終了を意味します。
<CsoundSynthesizer>
<CsOptions> ; set play options
-odac ; output sound to DAC
</CsOptions>
<CsInstruments> ; set sound parameters
sr = 44100 ; sample rate
ksmps = 32 ; samples per control period (ksmps = sr / kr)
nchnls = 1 ; number of channels
0dbfs = 1 ; 0 dBfs
; define instrument 1
instr 1
aSig oscil p5, p4 ; use oscillator with p5(amplitude) and p4(frequency)
outs aSig ; output to device
endin
</CsInstruments>
<CsScore> ; set play event parameters
; inst_number start_time(sec) end_time(sec) p4=frequency p5=amplitude
i 1 0 10 440 0.3
e
</CsScore>
</CsoundSynthesizer>
Delayエフェクト
前半はサイン波生成と同じです。オーディオファイルを読むのにdiskin2を使っています。delayr、delaywでディレイバッファへの読み書きをおこないます。信号の合成は+、音量調整は*でシンプルに書くことができます。
今回はCsScoreセクションから渡される引数はありません。
<CsoundSynthesizer>
<CsOptions> ; set play options
-odac ; output sound to DAC
</CsOptions>
<CsInstruments> ; set sound parameters
sr = 44100 ; sample rate
ksmps = 32 ; samples per control period (ksmps = sr / kr)
nchnls = 1 ; number of channels
0dbfs = 1 ; 0 dBfs
; define instrument 1
instr 1
iDelayTime = 0.4
iFeedback = 0.5
iWetLevel = 0.5
aSig diskin2 "../voice.wav" ; load wav file
aBufOut delayr iDelayTime ; read from delay buffer
delayw aSig + (aBufOut * iFeedback) ; write to delay buffer
out aSig + (aBufOut * iWetLevel) ; output signal
endin
</CsInstruments>
<CsScore> ; set play event parameters
; inst_number start_time(sec) end_time(sec)
i 1 0 10
e
</CsScore>
</CsoundSynthesizer>
感想
歴史が非常に長く多くのユーザーに支持されている言語のため、蓄積の量は圧倒的で、言語機能も周辺ツールも充実しています。ドキュメントについても、リファレンスや実装例が整備されていて調べれば必要な情報は大抵出てきます。反面、オペコードが大量にありすぎて、何かひとつの機能でも似たようなものがいくつも存在し戸惑うことも多いです。
言語設計としては、定型的な記述を多く必要とする点や、スコアセクションの可読性の悪さなど、古さを感じる部分は多いです。一方で、instrブロック内のオーディオ処理の記述性は驚くほど洗練されており、現代的な言語にそれほど見劣りしません。Csoundがここまで支持された大きな要因として、各機能をオペコードという単位でモジュール化して非常に強力な拡張性とプログラミングの柔軟性を持たせた点にあると思います。
最新OSのサポート状況やコミュニティの活発さを見ると、後続のオーディオプログラミング言語に多くの影響を与えた歴史的価値だけでなく、今も十分現役な言語であることがわかります。